**تکنیک پنجه و انگشت گذاری**

برخلاف باور بسیاری از صاحبنظران موسیقی که معتقدند که تکنیک آرشه کشی

کاملا "ایرانی" مرحوم ملک است که ایشان را موفق ساخته ، بنده معتقدم سهم

"پنجه" بی نظیر ایشان بسیار برجسته تر از تکنیک آرشه کشی ایشان است.به

نظر من فیزیولوژی (ساختار) خاص انگشتان استاد ملک ایشان را قادر ساخته

بود که به زیبا ترین وجه ممکن بتوانند قطعات را اجرا نمایند که این نمود

قدرت "پنجه" در ساز استاد ملک بیشتر از مرحوم استاد بدیعی بوده .

با مطالعات فراوانی که من روی داشته های تصویری ام از ایشان انجام دادم

متوجه این موضوع شدم که ایشان نوع انگشت گذاری خاصی داشتند که

انگشتانشان بسیار نزدیک به هم روی سیم قرار

می گرفتند. بطوریکه حتی هنگامی که انگشت چهارم (کوچک) خودشان را روی سیم

می گذاشتند هیچ تغییری در پوزیسیون انگشتانشان ایجاد نمیشد ! و این

خیلی شگفت انگیز است .من بارها از زوایای مختلف و با close up های بسیار

نزدیک به انگشتانشان دقت کردم .اما واقعا چیزی از حالت کلی انگشت گذاری-

ایشان نفهمیدم!

توانایی ایشان در اجرای انواع نتهای زینت تقریبا بی نظیر بود.استاد اکبر

گلپایگانی -نابغه آواز ایران -در جاهای مختلفی گفتند که بارها با استاد

ملک به باغی در گلوبندک (اگر درست نوشته باشم) میرفتند و از چهچه

پرندگان الهام می گرفتند ..... این تاثیر هم در تحریرهای خروشان استاد

گلپایگانی و هم در اجــــرای نتهای زینت توسط استاد ملک نمود جالبی

دارد .(رجوع کنید به*آهنگ تک درخت با صدای استاد اکبر گلپایگانی*).

----- سرعت اجرای نت :

بارها و بارها استاد ملک قطعاتی را اجرا کردند که واقعا سرعت (tempo)

فوق العاده ای داشتند.البته اجرای موفق تمامی قطعات باز هم برمیگردد به

فیزیو لوژی خاص انگشتان ایشان .این قطعات با تمپوی بالا بیشتر شامل

تکنیکهای دشوار پنجه میشدند نه "آرشه کشی" که نمود بیشتری در قطعات استاد

بدیعی دارد. .

مثال 1-اجرای گوشه "نهفت" در دستگاه نوا ---- اینجا کلیک کنید: گوشه نهفت

حالا این تحریر زیبای استاد گلپایگانی را نیز بشنوید و با اجرای نتهای زینت استاد ملک مقایسه

کنید.....اینجا کلیک کنید :تحریر استاد گلپایگانی

                                                                امیدوارم از آپدیت امروز راضی شده باشید .